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第三十八章 专访

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事实上,稍微有些档次的杂志,在做采访时候都要如此准备,不可能随随便便让你穿个拖鞋往椅子上一坐的随便聊,任何事情都要讲包装的。

“没关系,应该的。”王和志面带微笑,很容易让人心生好感,“恭喜你啊,李先生,现在已经是最年轻的亿元导演俱乐部成员。”

“运气不错。”李旭微微一笑,“这种情况,无论我还是帮我的前辈们,恐怕都没想到。”

接下来就是已经在蓉城、西京路演时说过的那些,从小喜欢看电影,长大后进了北电的,因为非典而将计划中的处女作变成了现在的《传染病》云云。

无非就是现在说得更加详细和得体,让这个,嗯,故事,看起来更加可信,然后嘛……

“多线叙事这点的确做得有点差,个人很喜欢盖·里奇的《两杆大烟枪》和昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》,想要挑战一下,于是导致有两条线显得比较散。”在说到电影的缺点时,李旭这么表示。

也许对学院派来说——尤其是国内的学院派——《两杆大烟枪》也好,《低俗小说》也好,都是上不得台面的东西。

后者可能要好点,毕竟昆汀也是戛纳的常客,《低俗小说》也拿了金棕榈,而文艺圈的软骨病一直都很严重。

不过没关系,反正他现在最大程度上要争取的是网上的民众,托盗版的福,网民们对这两部电影都是看过的。

从第二周逆袭开始,李旭就一直在思考,到底是什么造成现在这种情况。第二周逆跌可以达到百分之二十,这真不是17年啊!

大投资加明星扎堆肯定是原因之一,这种对大投资和明星的追捧,直到七八年后都还很盛行。李旭本身肯定也带动了一批路人影迷,年轻帅气,不是张、陈、冯能比拟的,再加上电影本身的细节和节奏都被非常好的复制了过来。

“我最满意的地方,就是电影的节奏和细节,”李旭这时说道,“在我看来,一部电影能不能被观众所接受,节奏和细节是最重要的。”

“不是一个好故事,又或者人文关怀吗?”王和志好奇的问道。

“这么说吧,故事决定了电影的下限,而节奏和细节,决定了电影的上限。至于人文关怀,观众们其实并不那么在意,”李旭侃侃而谈,“王先生应该知道,看书和看电影是不同的,看书的时候,我们觉察到了问题,或者有了什么感悟,都可以放下书本进行思考,直到有所领会再继续。有不是很明白的地方时,可以先翻阅前面的内容,确定之后再阅读。”

“但是电影不会停下来,给观众思考的机会。”王和志露出恍然的神色。

“对,导演必须将节奏抓在手中,”李旭点了点头,“要吸引观众不断看下去,不断想要知道接下来会发生什么事情,必须要给他们一种期待感,哪怕他们看惯了套路,可能已经猜测后面的内容。”

就像写网文,要么用节奏感让读者抓耳挠腮,断章断得人销魂不已,要么用大量的水灌饱读者,让他们产生满足感,哪怕一泼尿下去就又饿了。

既抓住不住节奏感,又手残加文青,时不时来个“啊啊,这么不合理,写不下去了”,那就活该仆街了。

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